?

Log in

Ladonna
24 June 2023 @ 04:04 am

Если Вы видите данный пост, информация актуальна.

colont

Обучение:

Primo. Я преподаю классические системы Таро (Марсель, Уэйт, Кроули).
Со мной можно связаться, если Вас интересует глубокое и вдумчивое изучение той или иной классической системы (смежные дисциплины вроде астрологии, алхимии, философии и основ каббалы идут комплектом), Вы готовы потратить на это занятие около полутора-двух лет своего времени, готовы пахать, а перспектива изучения дополнительных материалов в свободное от занятий время Вас не пугает.
Что Вы получите на выходе: доскональное знание выбранной системы от ее истоков до современных тенденций; умение работать не с конкретной колодой симпатичных котиков (хотя я ничего не имею против котиков), а со всеми колодами, основанными на выбранной базе; умение работать с раскладами (как с распространенными схемами, так и с собственными), так и вне их; навыки коррекции ситуаций методами Таро, практику в процессе обучения etc.
Чем я точно не занимаюсь - это "чувствованием энергетики арканов", "беседами с героями карт" и прочим медитативным сиропом, но всегда смогу рассказать, где такое дают, если кому-то будет совсем невмоготу.
Скайп или очно. Индивидуально.

Secundo. Западный церемониал с прицелом на талисманную магию.
Не Телема, не Золотая Заря и не XIX век - за этим можно сходить в тысячу иных более приятных мест.
Я начинаю с VII-IX веков, арабского халифата, постепенно перемещаюсь в христианскую Иберию с Реконкистой / крестовые походы ближнего Востока, а дальше сосредатачиваюсь на Западной Европе XIII-XVII вв. Гримуары, теология, исторические свидетельства, музейные экспонаты (здесь весьма желателен аккаунт на пинтересте, поскольку иллюстративный материал к лекциям я в основном складирую там).
На выходе (помимо заново открытой для себя истории, философии и теологии) отрастет понимание, что термин "западный церемониал" можно прицепить к огромному количеству авторских методик, которые провозглашали одни и те же результаты в финале, но двигались к ним совершенно различными путями; появится возможность работать как в некоем одном конкретном запавшем в душу направлении, так и миксуя их по своему выбору и разумению. Встроится понимание системы (и того, что творилось в головах у людей, придумавших такие навороты), этапов ее развития и матчасти, а не унылая долбежка имен, сигилов и прочих оккультных кактусов. Поскольку я склонна делать упор на графическую составляющую - умение прочесть "с листа" практически любой талисман, встреченный как в трудах практиков века XIX, так и в современных книжках, и нечеловечески поржать увидеть заботливо подложенные грабли. Умение, при необходимости, расшифровать гоэтическую печать, отталкиваясь от самого сигила духа, а не от унылого описания, идущего комплектом. Скилл найти графическое решение практически для любого вопроса / проблемы, умение работать с гримуарами и иными источниками.
Скайп или очно. Индивидуально.

Tertio. Периодически меня раскручивают на то, чтобы поговорить на какие-то более общеупотребительные темы, от "ведьморемонта" (есть сколько-то заметок по соответствующему тэгу) до курса по проклятиям (цикл из 11 семинаров, завершился в январе 2016). Актуальное расписание на текущий год обычно приколачивается здесь же.
2016-2017:
24 сентября 2016 - 11 марта 2017: повторение курса по проклятиям. Подробности здесь

colont

Расклады и иной анализ ситуации:

Делаю. Контакты для связи написаны в хвосте поста, можно связаться любым из перечисленных вариантов и обговорить детали. Бонусом могу спросить дату / город рождения.
Очно или скайп (на цену вопроса не влияет).
Также в декабре-январе я привычно развлекаюсь двухколодными прогнозами на наступающий год - можно обращаться, даже если отдельного поста с объявлением аттракциона не последовало. Помимо предновогодней лихорадки за таким же двухколодным анализом можно обратиться незадолго до дня своего рождения - в этом случае рассматривается не календарный год, а личный.
Отдельной нежной любовью люблю темы всяких замкнутых кругов и ситуаций, когда понятно, что куда-то бежать / что-то делать стоило еще вчера, но вот как и куда - неясно; страхов, вытеснения, богатых межличностных отношений-многоугольников, а также кверентов, приходящих не за волшебной палочкой от всех невзгод, а с целью разобраться с текущим положением дел и наметить дальнейшие шаги.
В ряде ситуаций могу помочь коррекцией.
Небольшое уточнение: раскладов или консультаций в письменной форме больше не делаю. Я всегда за диктофоны с Вашей стороны, конспекты во время общения и прочий способ фиксации информации в той форме, которая Вам удобна, но на собственноручные сочинения на 15-20 листов моего ресурса больше не хватает. Если ситуация изменится, сообщу, но пока шансы ничтожны.







colont





Актуальные способы связи (для тех, кто не смотрит в профиль):
asgeth @ gmail.com
Skype: asgeth.8
Facebook
Vkontakte (там я внезапно Ladan Ladan)
Важно: уведомления о входящих сообщениях в LJ отключены (я теоретически туда могу заглядывать, но это вилами на воде).
О чем-либо несрочном можно написать в комментах к этой записи (скрыты)
 
 
Ladonna
28 April 2017 @ 12:28 pm
Мир-труд-май: команда выложила свежий номер Ведьмокотла. Обещанная статья об афродизиаках - в нем же.
Скачать журнал без регистрации на Лысой Горе и смс


0
 
 
Ladonna
25 April 2017 @ 11:24 pm
Из интервью с психотерапевтом Хорхе Букаем (текст полностью)

— Зачем нужна боль?
— Боль служит предупреждением, если что-то пошло не так. Когда я изучал медицину, то понял, что две ужасные вещи, которые врач должен устранить, — это боль и печаль. Пациент, который страдает диабетом и которого печалит из-за этого состояние его ног, заканчивает ампутацией. Боль незаменима. Необходима для того, чтобы мы знали: что-то работает плохо. Это тревожный сигнал, будь то физическая или психологическая боль. Он предупреждает, что что-то может произойти, даже когда телесно тебя ничего не беспокоит. Если боль вдруг исчезла, ты либо умер, либо получил анестезию. Если ты умер, выхода нет, а если тебе дали обезболивающие, и ты ни на что не обращаешь внимания, именно это может превратиться в проблему.

— Но, похоже, боль — это еще и инструмент роста.
— Как ты разрешишь свою проблему, если нет боли? Если ты не учишься? Ты учишься ходить, падая. Учишься делать что-то хорошо, когда это получается плохо. И если это так, боль сообщает тебе об этом. На приборной панели в машине иногда начинает мигать красный сигнал, чье появление говорит о том, что давление масла в двигателе снизилось. Что ты делаешь? Ты останавливаешь машину и идешь на станцию техобслуживания. Ее работник смотрит машину и говорит тебе: не хватает пол литра. Ты говоришь: «Добавьте масла». Через пять метров сигнал снова начинает мигать. Мастер говорит: «Масло протекает» — и закручивает клапан посильнее. Но десять метров спустя история повторяется. Ты заходишь на станцию техобслуживания, и ты сыта по горло. Хотя на самом деле худшее, что ты можешь сделать — это отключить сигнал, чтобы он тебе не мешал. Потому что если ты это сделаешь, через 10 км у тебя расплавится мотор. Боль — это красный сигнал в твоей машине. Худшее, что может случиться, — это проявление невнимания к нему.

— Что вы делаете, когда сами испытываете душевную боль?
— То, чему я научился, и что советую делать остальным: смотрю, в чем проблема. А если я не понимаю, что случилось, иду к врачу.
 
 
Ladonna
21 April 2017 @ 07:37 pm
Да, я помню про ретромозг ретромерк и прочее ретро-почти-все, но.
Хочу сделать вебинар по афродизиакам (меня как статьей для белтайновского Ведьминого Котла укусило, так и не отпускает).
Предварительно 20 мая, суббота, 20.00 по московскому времени, если никого не пришибет метеоритом.
Строго 18+

В программе:
- механизмы действий на пальцах и понятными словами;
- что в разные времена считалось афродизиаками, почему, а также в какой момент надо выключать внутреннего тролля и включать мозг;
- «Делай раз, делай два»: рецепты под ключ и принципы составления;
- показания, противопоказания показания свидетелей и счетчика;
- съедобное, несъедобное, когда и в каких обстоятельствах что выбирать;
- особенности применения внутри колдующей пары
Et cetera

Условия и стоимость участия традиционные.
Люди, у меня на вебинарах бывавшие, могут просто ставить плюс в комменты или там, где наткнулись на пост, от незнакомых жду сколько-то строк на тему, зачем вам оно / что на выходе лично для себя изволите. Можно в почту, можно в личку, можно комментарием.
Статью в грядущем Ведьмином Котле прошу считать расширенным анонсом.
Актуальная почта для заявок, вопросов и возражений – asgeth@gmail.com
 
 
Ladonna
15 April 2017 @ 01:25 pm
Ты куришь, и губы впитали цвет пепла. У них вкус вина и монет.
Пока ты не смотришь, я правлю при лампе чужой хромоногий сонет.
Балкон. Профиль вполоборота. Старинный тяжелый багет.
И лишь для тебя в этой старой квартире меня, разумеется, нет.

Ты веришь в абстрактную логику схемы, что я извлекаю на свет.
Я буду живая сегодня настолько, что выучу слово "привет".
Но ты убежден, что слова или всплески эмоций бессовестно лгут.
Ты рвешь мои письма, а я клею сердце. Мы вместе. Très bien. Sehr Gut.

Я будто сошла с фотографий напротив: чернила, меха, кабинет.
Я, верно, не выживу вне этой клетки, вне зебры из "да" и "нет".
Ты хлещешь как виски июльскую ночь, ты хочешь броситься вниз,
Но кто-то выдернул шнур из сети: мир вздрогнул, и ты завис.

Но знаешь, я просто навеяна дымом виргинских твоих сигарет.
Я кукла с коньячным бокалом в ладони, сто-сорок-какой-то сет
твоих пикировок с родителем-Богом-начальством, судьба, кисмет –
но все будет поздно – бессовестно поздно, когда я увижу рассвет.

Ты гладишь опять обрешетку балкона, я – кошку. Мы вместе. Merde.
Мне кажется, я тебя знать не хочу в зазеркальной комедии черт
отраженных друг в друге. Давай распростимся, поставим раз в жизни на "чет" –
Нам везет. По отдельности. Каждому. Правда. Взорвись: пусть приносят счет.

Ты смотришь сквозь мир в сигаретном дурмане, и мир в твоем виденьи слеп.
И эта квартира, обои, посуда – не больше, чем гроб или склеп.
Ты просто сминаешь окурок о камень, бросаешь сухое "привет",
Ведь кто-то один из нас явно живой. Другой, разумеется, нет.
Tags:
 
 
 
Ladonna
Помимо «мира Дикого Запада», фигурирующего в переводе, западная цивилизация – единственная, где родилась и после мучительного тысячелетнего перерыва расцвела наука о природе. Словами Карла Поппера: «Нет ничего более характерного для нашей западной цивилизации, чем тот факт, что она неразрывно связана с наукой. Это единственная цивилизация, которая породила науку о природе, и в которой эта наука играет решающую роль» (K.Popper, In search of a better world).

Игра слов в названии сразу дает необходимое направление: для любителей nature будут природа, вестерн и сто одно натуральное развлечение. Для адептов science и прочих жаждущих знать, как игрушка устроена, вкусных пирожков будет припрятано еще больше. Но здесь кроется нежданчик: визуальный ряд старых мастеров, цитируемых в сериале (“Витрувианский Человек” да Винчи, “Сотворение Адама” Микеланджело) апеллирует к тому, что все гениальное – как с математической, так и философской точек зрения – должно быть просто. Стремление же незрелого человеческого разума все усложнять, не довольствуясь простыми ответами (или отсутствием однозначного ответа) заводит героев в тупик – Уильям с поиском Лабиринта погорел именно на этом, совет директоров раз от раза проваливался перед Фордом именно из-за сложности интриг (а Арнольд с простым решением относительно саморазвития андроида того же Форда сделал как младенца). Но там, где старые мастера отсылают к человеческому восприятию вселенной парка развлечений, Уайет с “Миром Кристины” – с ущербностью, болезненностью и недееспособностью физического тела, противопоставленному несгибаемому духу и воле – описывает тот же парк со стороны андроидов (здесь отдельно можно поразмышлять над Уайетом-художником и Уайеттом-злодеем парка, образ которого примеряли то Тедди, то Долорес).
Индивид, жаждущий создать идеального сверхчеловека, для начала должен сам стать носителем идеальной сверхчеловечности (или иметь эталонный образец перед глазами). В противном случае он обречен штамповать собственные убогие копии. Поэтому цитируемое искусство можно трактовать как “хотели как лучше (да Винчи, Микеланджело), а получилось как всегда (Уайет)”.
С точки зрения Возрождения идеальность / математическая соразмерность и пропорциональность человеческого тела автоматически дает идеальность Души, творящей себе тело по образу и подобию. Вряд ли сценаристы копали настолько глубоко (было бы вкусных деталей больше), но симпатяга бандит Гектор, упоминавшаяся ранее Мэйв, Клементина и прочие NPC-хозяева парка в морально-этическом плане (когда делают что-либо сами, не под влиянием сценариев) выше своих создателей на голову.
В эпоху Возрождения философия становится антропоцентричной – в противовес средневековой теоцентрической модели. В переносе на вселенную Westworld мы видим вывернутую модель: люди (сотворившие убогость Уайетовского «Мира Кристины» в интерьерах вестрна) антропоцентричны, как и положено современному человеку. Андроиды (сотворенные Витрувианские Адамы) – теоцентричны, только место Бога занято приежающими гостями.
Обе философские концепции исключают друг друга, поэтому если бы люди и андроиды существовали порознь, нравственного конфликта бы не было (как и парка развлечений, в общем-то). Но поскольку парк создан как локация постоянного взаимодействия людей и андроидов, первые же сбои заставляют шататься обе модели.

Интересно, что к этому добавит второй сезон.
Tags:
 
 
Ladonna
13 April 2017 @ 08:31 pm
Я однозначно позже буду пересматривать некоторые серии и дополнять заметки. Пока – выжимка того, что держится в голове.

С первых кадров Долорес и Мэйв показаны как визуальные антагонисты друг друга: белокурая голубоглазая добропорядочная девочка с фермы (поверх всего этого сахара прямо-таки капслоком написано «жертва» и «ударь меня») и прожженая красотка-мулатка-бордельмаман, которой с тех же первых кадров палец в рот не клади. Простенькое голубенькое платьице без украшений и перья-камни-(слишком большие и броские, чтобы быть настоящими)-кружевные-чулки-блестящая-тафта и прочие навороты портновской мысли. Вместе с тем по мере развития сюжета Мэйв оказывается много беззащитнее Долорес. Если вторую ее сны или «фантазия» защищают: Бернард предупредителен (а Арнольд изначально носился именно с Долорес как с писаной торбой), то для Мэйв любой сон в первую очередь кошмар и круги Ада. В итоге развитие Долорес идет в тепличных условиях, варианты готовых решений приносят на блюдечке и гладят по голове, а Мэйв вынуждена выживать, разбираться со всем самостоятельно, и самостоятельно же справляться с последствиями.
Там, где Долорес – отчетливо ведомая фигура (Билли / Уильямом во время яви, своими наслаивающимися воспоминаниями в той же яви, Бернардом / Арнольдом в снах), Мэйв – ведущая (забота о Клементине и прочих сотрудниках салуна; использование техников во время «сна»). С ответственностью и осознанностью у второй на порядок лучше, чего не сказать об этической компоненте – отсюда завуалированный посыл, что осознанность не идет в неминуемом комплекте с моралью. Моральный вопрос Мэйв решает для себя просто: любой андроид – свой (инструмент для использования, но некоторые скидки как своим и процент заботы вносятся), любой человек – инструмент для использования и по умолчанию не друг. Поэтому в ее глазах политика «поиметь и выбросить» в отношении людей оправдана (как они к нам – так и мы к ним), к другим андроидам применима только в случаях, когда не остается альтернативы.
Показателен финал сезона. Там, где Долорес с ледяной отстраненностью робота стреляет в голову Роберта, холодная прожженная Мэйв в последний момент выскакивает из поезда, готового увезти ее прочь в реальный человеческий мир. При этом Мэйв сознает, что девочка, которую она хочет найти, ни разу ей не дочь, воспоминания основаны на лжи, и что поступок абсолютно нелогичен и перечеркивает все, к чему она шла по трупам. Долорес же, ранимый и нежный цветочек, прикрываясь воспоминаниями и отданной командой, с откровенным удовольствием нажимает на спусковой крючок.
Вкратце, позиция Мэйв – «если некто совершает нечто, он несет за это ответственность (и я в том числе)». Позиция Долорес – «невиноватая я, он сам пришел». И хотя Долорес позиционируется в сериале как центр Лабиринта (пробудившееся сознание), от принятия ответственности она так же далека, как и в начале истории. Отсюда мораль, что сформированное рефлексивное сознание вовсе не предполагает взросления индивида: Долорес так и осталась ведомой девочкой-Персефоной, просто у нее в который раз сменился кукловод.
На ее фоне Мэйв осознает, что поступает дурно, но с ее точки зрения цель оправдывает средства, с другой – подстегивает жажда вернуть око за око. С третьей – неизвестно, осталась бы Мэйв в поезде, если бы на диван напротив не сели мать с дочерью. Фактор неожиданности – от самого первого сбоя системы до финального решения бросить цель ради потенциальной возможности найти ребенка – Мэйв. Предсказуемость – Долорес.

Вообще это тот сериал, который интересно смотреть с психоаналитиком под боком.

Второй момент про Мэйв и Долорес.
С учетом того, что история обеих начинается в одной и той же локации Свитуотер, у них нет ни одного диалога. Ни одной сцены / ситуации, в которой девушки могли бы взаимодействовать. Ни одного третьего персонажа, который упомянул бы в разговоре с Мэйв Долорес, а в разговоре с Долорес – Мэйв. Обе девушки – как две параллельные прямые, которые никогда не пересекутся (был бы роскошный посмодернистский ход, если бы во втором сезоне зрителю выдали, что Мэйв и Долорес – один персонаж, но извращенцев на такую клюкву, по счастью, в этом мире по пальцам одной руки, так что боги над сценаристами смилуются). С колокольни чисто социальной – оправданно: какие такие пересечения могут быть у порядочной милой девочки с фермы и проститутки? С колокольни Арнольда, ведущего закулисный проект по выращиванию свободного гомункула андроида, наделенного сознанием, – осознанный ход, цели которого пока не видим. Если, конечно, не брать за рабочую версию мысль, что к пробуждению сознания / центру Лабиринта можно придти самыми разными путями. И если Долорес путешествует по метафизическим реалиям, все более погружаясь в себя, лабиринты Мэйв с кроваво-алыми стенами (офис парка развлечений), реальны, а развитие идет через внешние столкновения.

Tbc
Tags:
 
 
Ladonna
13 April 2017 @ 03:19 pm
Меня накрыло после просмотра, эти заметки – что-то вроде желания вытряхнуть из себя травму от тошнотворного человеческого “хлеба и зрелищ”.

Любые границы условны. Они созданы лишь для того, чтобы их переступать.
Все условности преодолимы, стоит лишь поставить для себя эту цель.
/Облачный Атлас/

Человека всегда занимало, как работает (возникает, самосовершенствуется, развивается, угасает) сознание: с этого ракурса Westworld ставит перед зрителем целый ворох вопросов, предполагающих дальнейшую собственную игру разума.

Для начала: что есть андроид?
Серия к серии грань между роботом и человеком стирается. Сначала банальная визуальная (андроида не отличить на на взгляд, ни на зуб, ни на ощупь, ни среди коллег, ни в постели), затем – в области морально-этической, в финальной серии сезона – чистая смена полюсов, где люди, изначально неуязвимые во вселенной кукольного вестерна, меняются ролями с андроидами, столь же неуязвимыми в реальном человеческом мире.
Взятые в качестве инструментов обесценивание и дистантность (“они не люди, а куклы”) только подчеркивают идентичность обеих групп, поскольку всякий раз останавливаться на подчеркивании различий необходимо лишь в том случае, когда для мозга различия неочевидны. Отсюда – корень эскалирующей жестокости, сначала выбранной Логаном для вразумления Билли, затем принятой Уильямом в качестве modus operandi – жестокость как способ держать себя на изначально «правильной» стороне людей, а не кукол. То есть, чем более жесток человек в парке развлечений, тем больше он захвачен и подавлен идентичностью андроида и человека. Андроид выступает как темный близнец человека: для того, чтобы сохранить сознание, один должен уничтожить другого, и в итоге борьба идет не за то, чем реально можно обладать и владеть, а за «правоту», «правду» и другие идеалы. Но поскольку правда у каждого своя, в итоге разница между ложью и правдой стирается и остается лишь спор – единственная динамическая реальность, имеющая ценность.
Поскольку спор может быть разрешим только победой, вопрос о цене победы снимается (Уильям, одержимый идеей достичь Лабиринта; Роберт целиком как герой, наиболее ярко – в финале последней серии; Мэйв, начиная с 6 серии), спор – это борьба за власть. Власть – реальность, делающая индивидов неразличимыми, близнецами с внешней точки зрения и врагами с внутренней. В процессе спора предмет, из-за которого он начался, замещается жаждой победы, поэтому для того же влюбленного Билли, в отчаянии ищущего Долорес, нет другого развития, нежели стать Уильямом, преследующем Долорес ради разгадки Лабиринта. Эскалация насилия пропорционально увеличивает сакральность вожделенного приза, отсюда все, что выходит за рамки квеста по нахождению Грааля центра Лабиринта, для сознания станосится ничего не значащим мусором.
Даже Долорес (хотя о ней будет отдельно).
Далее. Неуязвимость, как и растущая из нее безнаказанность, – штука коварная: как только ты всерьез уверовал в свое божественное всемогущество, дорогое МРЗД найдет способ поставить тебя на место. В первую очередь, за счет того, что всемогущество и критическое восприятие действительности не коррелируют друг с другом; во-вторых – чем забористее квест, тем интереснее окружающим его решать (или ломать код). Вывод: на всякую хитрую задницу найдется болт с резьбой. Дополнительно к теме безнаказанности и прочего “чисто человеческого” рекомендую “Ритм 0” Марины Абрамович – люди склонны проявлять свои низшие качества, когда точно знают, что не встретят отпора, а также из стадного чувства ("все побежали – и я побежал”). Гуманизм, вечные ценности и прочие Города Солнца хороши на бумаге или в обстоятельствах, когда утопии защищены четко выстроенной пенитенциарной системой. В отсутствие последней деградация масс до “стрелять и насиловать” – вопрос считаных часов.
У гостей парка в начале сериала стоп-кранов нет, ибо всемогущество и вседозволенность. У части андроидов ближе к финалу сериала стоп-кранов уже нет, поскольку чего-либо более мерзкого, чем назначенная “жизнь” (бесконечная цепочка насилия, смертей, подтирания памяти и возвращения в день сурка), в мире не существует. Любой внешний контроль должен быть подкреплен внутренним, а когда пресловутому рабу терять кроме своих цепей нечего, хозяевам стоит беречь свою шкуру.
Если мы возьмем за отправную точку запрограммированность ситуаций, поступков и решений, то андроиды, управляемые с пультов или голосовых команд, все равно способны к самообучению, в то время, как люди, “абсолютно свободные” от контроля со стороны какого-либо Высшего Замысла, реализуют одну и ту же заезженную модель вседозволенности: стрелять, насиловать, хлеба, зрелищ – техники подотрут дерьмо – погнали по новой. Возвращаемся к вопросу о том, кто тут роботы?

Второй вопрос: кто кого контролирует?
Избитые грабли научной фантастики. Во всех ситуациях, когда контроль вынесен исключительно во внешний мир (за пределы индивида) – лишь вопрос времени и сюжета, когда эта махина гробанется, доставив окружающим бездну и массу удовольствий.
В какой-то мере в качестве внутреннего контролера можно рассмотреть “фантазию” Арнольда. Почему контролера: рефлективное сознание развивается за счет переживаний, рефлексии (пресловутый анализ под наблюдением Бернарда – часть развития) и критического мышления. “Фантазия” направлена на то, чтобы ставить вопросы, переводить окружающий мир в область неоднозначного. Как кого именно конкретный андроид будет воспринимать голос – как “Арнольда”, “сны”, "беседу с создателем", “самого себя” – не столь важно: важен переход от бикамеральной модели к субъективному сознанию (и - да, возникшее в финале самоосознание – пресловутый центр Лабиринта). Внутренний контролер - у тех, кому "повезло" (Мэйв, Долорес) - позволяет героям сходить с рельсов привычных сценариев и тем самым развиваться. Ярче эта линия показана у Мэйв, у Долорес она на втором-третьем плане.
Возвращаясь к человеческому. Внутренний контролер человека – усвоенные морально-этические ценности, которые рано или поздно в Westworld отмирают (здесь нет разницы между гостем, понаехавшим за развлечениями, рядовым сотрудником парка или руководством), поэтому человек довольно быстро отказывается от рудимента, мешающего отрываться на полную катушку. Болезненное развитие андроида мы наблюдаем на фоне счастливой деградации человека.
Возвращаясь к человеческому. Тематика контроля – тематика власти: обслуживание парка удовольствий дает возможность любой технической сошке играть в бога пока не засечет начальство. Уверенная в абсолютном своем всемогуществе власть не предполагает наличия протеста в ком-либо из осчастливленных вниманием, а также наличия сознания в своих игрушках, за счет чего выхватывает внезапных пряников от мироздания.
Дополнительно Westworld – хорошая прививка для приверженцев идеи «вся власть от Бога» и вариаций, поскольку наличие власти в чьих-либо руках не предполагает по умолчанию идущих пакетом осознанности, понимания ответственности, превосходящих среднюю по больничке морально-этических качеств и прочая. Власть – всего лишь власть, переходящий мячик. Зачастую – большая условность.

Tbc
 
 
Ladonna
13 April 2017 @ 01:21 pm
Преодолев тошноту, несколько раз заставлявшую выключать сериал на третьей-четвёртой сериях, впихнула в себя Westworld.
С сточки зрения того, как работает, развивается, программируется и самообучается сознание - великолепно. С колокольни того, что все эти запредельно великие технологии сведены к неизменному хлебу и зрелищ "стрелять и насиловать", меня рвёт на британский флаг и стадо маленьких хомячков, хотя и понятно, что среднестатистическому потребителю никогда что-либо кроме нафиг не нужно.
Кажется, хочу серию заметок с разбором сериала по шестеренкам.
Tags:
 
 
Ladonna
08 April 2017 @ 10:53 pm
На чашку чая - в полночный бред - скорей отпирай квартиру.
Пусти как гостя на табурет промозглый ноябрьский мрак.
Настрой гитару, расстрой мозги: из драмы лепи сатиру -
Наощупь, раз не видать ни зги. Будь сам себе шут и маг.

Ведь ты почти что Чеширский Кот, макнувший в коньяк улыбку.
Случись со струнами нелады - подтянутся провода,
А там - Алиса, Вконтакт и свод небесный прозрачно-зыбкий -
Витрина. Улица из слюды. И всюду - вода, вода...

И где тот Кэрролл, что написал... да черт с ним, составим лучше:
Пусть будут кролики, кинозал, безумный калейдоскоп
Побегов, книжек и чая в семь - чтоб в каждой осенней луже
Дробилась наледь и пела всем про "после - да хоть потоп!".

Пусть всем фантазиям - гнутый грош цена в коммунальном улье,
Весна ударит под дых как нож, и смерть разлетится в хлам.
Алиса - рыжая словно медь - смеётся, роняет стулья,
Звенит капелью, частицей "ведь", неоном чужих реклам.

Ехидно щерится Бармаглот - холодная пасть подъезда.
Соседи, граффити - лишь картон для свежей колоды карт.
Нам всем в семнадцать автопилот врубает басы протеста,
Бросает в пропасть и сквозь кордон выводит в слепящий март,

Где мы умеем в любую роль. Тасуй этот мир до дрожи:
Ботаник? Кот в сапогах? Король? - что нравится, то играй.
Алиса, город-коктейль со льдом - что в мире всего дороже?
Ты знаешь точно: ваш общий дом. И струны как пропуск в рай.
Tags: